2019年04月24日17:13 來源：思南讀書會 作者：思南讀書會 點(diǎn)擊: 次
從左至右為章聆軒、管燕草、毛時(shí)安、王紀(jì)人、陸曉龍、陳麗娟、譚昀
思南讀書會第192期活動現(xiàn)場，取材于郁達(dá)夫短篇小說《春風(fēng)沉醉的晚上》和《薄奠》的人文新淮劇《半紙春光》與讀者近距離接觸。主創(chuàng)人員管燕草、譚昀、陸曉龍、陳麗娟、章聆軒與滬上著名文藝評論家毛時(shí)安、王紀(jì)人對做作品做了獨(dú)到的分析。
勇于嘗試探新意
作為國家一級編劇，管燕草認(rèn)為在這部劇的改編過程中，將郁達(dá)夫先生作品中的人文氣質(zhì)，與淮劇舞臺的演繹如何完美地呈現(xiàn)，是難度很高的。
在做戲曲編劇工作之前，管燕草就是知名的小說家，有著扎實(shí)的文學(xué)功底，曾出版過長篇小說《工人》等作品，再加上十幾年的戲曲編劇工作經(jīng)驗(yàn)，使她要把郁達(dá)夫小說搬上淮劇舞臺的愿望頗為強(qiáng)烈。她想藉此彌補(bǔ)淮劇團(tuán)從未描寫過上海弄堂的遺憾，也想以此為淮劇正名，淮劇是可以做得很有品質(zhì)的。
管燕草
之所以有這樣的自信，源于管燕草的兩個(gè)情結(jié)。自小生活在上海弄堂，對上海弄堂文化有著深厚情結(jié)的管燕草，深感當(dāng)下人與人之間的距離漸行漸遠(yuǎn)，里弄間的鄰里和睦不再，作為編劇，她有義務(wù)來填補(bǔ)這個(gè)空白。
第二個(gè)是工人情結(jié)。郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上》寫的是底層勞動者的生活，是平民生活，這與郁達(dá)夫本人的生活經(jīng)歷有關(guān)，也是她最想把他的小說搬上舞臺的原因之一。既要有生活經(jīng)驗(yàn)，還要有文學(xué)特色，也不能忽略戲曲沖突，要找準(zhǔn)這樣的結(jié)合點(diǎn)是很難的，也是最動人的。
著名文學(xué)評論家毛時(shí)安對管燕草的創(chuàng)新之作頗為贊賞，他認(rèn)為管燕草非常勇敢，也非常有個(gè)性。他贊嘆道：“燕草對戲曲的劇本創(chuàng)作有了全新的理解和努力，而且劇組成員全部都是年輕人，是淮劇團(tuán)走向未來的新一代青春組合！他們的演出未必完美，但是通過在舞臺上的不斷演出、對劇本的不斷修改、對角色的不斷琢磨，產(chǎn)生了種種新氣象，也讓我們看到了淮劇團(tuán)未來的希望。”
為戲憔悴終不悔
陸曉龍是劇中男主角慕容望塵的扮演者，工小生，他坦誠這次飾演的角色與之前相去甚遠(yuǎn)。首先，他在外形上做了相當(dāng)大的努力，拼命減肥，甚至有時(shí)幾乎一天不吃東西，只吃黃瓜和番茄，實(shí)在不行就往死里喝白開水，然后去睡覺。每天完成1000個(gè)跳繩，300個(gè)俯臥撐，就這樣減到了168斤。
其次，他力求在精神上靠近角色。以前扮演的角色大多是打打殺殺，也符合陸曉龍開朗的性格，萬事化整為零。現(xiàn)在為了這部戲，他要戴起眼鏡戴，受了這部戲的影響，整體表現(xiàn)也是相當(dāng)“郁悶”的。有時(shí)候陸曉龍?jiān)诩依镆部嗨稼は耄绾伪憩F(xiàn)知識分子的“憂郁”，甚至坐在家里馬桶上，一坐就是一夜。就是這樣從生活的點(diǎn)滴中慢慢轉(zhuǎn)變過來，到最后自然而然地成為了這么一個(gè)符合人物性格的形象。
陸曉龍
雖然吃了些苦，陸曉龍還是非常感謝這部戲，他動情地表示：“這部戲在我的藝術(shù)道路上是很關(guān)鍵的一筆，是自己從不成熟的演員到成熟的演員的一個(gè)過程。”
女主角陳二妹的扮演者陳麗娟也是一個(gè)拼命三娘。在年齡上，她與角色要求是有蠻大差距的。之前她演的大部分是青衣，還有母親的形象，陳二妹是17、8歲的小花旦。為此陳麗娟看了電影《馬路天使》，坦言周璇的表演給了她很多幫助，副導(dǎo)演也為她設(shè)計(jì)了很多女孩子的細(xì)小動作，才能夠把角色完整地詮釋下來。陳麗娟也表達(dá)了對家庭的愧疚，由于這部戲時(shí)間緊，任務(wù)重，她無暇陪伴家人。
陳麗娟
主持人章聆軒不禁感嘆，這真是“臺上一分鐘，臺下十年功”，并笑言自己在臺上的這兩個(gè)小時(shí)，也是自己在臺下準(zhǔn)備了五小時(shí)的功課，還流了五小時(shí)的汗所達(dá)到的效果。
章聆軒
清新婉約有情義
一個(gè)好編劇，除了說好一個(gè)故事以外，還要表達(dá)出故事之外的文學(xué)意韻。管燕草分析道：“我寫的時(shí)候很節(jié)制，很克制。慕容望塵和陳二妹之間的情感，不是簡單的男女情愛，更多的是一種情愫，是人與人之間在困境中相互慰藉的情愫。還有一個(gè)知識分子與底層勞動人民之間的相互依靠，對我來說這是比較難掌控的。”
除此之外，還有唱腔上的問題。淮劇中的大悲調(diào)是非常典型的唱腔。管燕草也咨詢了其他專家，答案是，這個(gè)劇不需要大悲調(diào)。管燕草釋然了，那就不用強(qiáng)加。她認(rèn)為，任何技術(shù)加工都要適合這個(gè)戲，要克制、要節(jié)制，但又要體現(xiàn)出那種單純的情愫，淡淡的哀傷，長久的回味。
作為導(dǎo)演助理，譚昀也談了自己的想法。他當(dāng)時(shí)感覺劇本里面沒有大的矛盾沖突，有一種淡淡的味道。后來以此作為主基調(diào)，就是克制。比如舞美設(shè)計(jì)，用灰色和黑色去表現(xiàn)20年代的空間感；燈光設(shè)計(jì)，還是用那些老的燈，制造年代感；音樂方面，要準(zhǔn)確到所有的唱腔、設(shè)計(jì)都要用同一個(gè)分貝。
譚昀
對于演員來說，動作設(shè)計(jì)也是比較克制的，比如曉龍表演拉車，要表現(xiàn)出一個(gè)文弱書生不會拉車的狀態(tài)，這個(gè)很難，因?yàn)闀札埨煤芎谩＿€有曉龍剛才提到坐在馬桶上一天一夜，因?yàn)樽T昀和他住在一起，第二天叫他起來的時(shí)候，煙都燒盡了，他還保持那個(gè)姿勢。他也是在慢慢地克制自己張揚(yáng)的個(gè)性，盡量去靠近人物。陳麗娟也要克制她的年齡，包括身段。因?yàn)檫@個(gè)戲用傳統(tǒng)身段去表現(xiàn)會很做作，我們要用生活的方式去表現(xiàn)出來。
譚昀認(rèn)為，在做這個(gè)戲的時(shí)候，秉承“克制”原則，就像做精致的日料，從擺盤，份量等方面，都要做到恰到好處。
現(xiàn)場讀者
戲劇文學(xué)相輝映
談到戲劇中的文學(xué)性和文學(xué)中的戲劇性，毛時(shí)安認(rèn)為郁達(dá)夫的這兩篇小說，情節(jié)有一定張力，但作為戲曲還必須增加戲劇性，才能合理地把小說演繹在舞臺上。
“戲劇的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)的戲劇創(chuàng)作有很大的、根本性的差異。小說的文學(xué)創(chuàng)作是自己一個(gè)人寫，然后一個(gè)人讀，不用考慮其他人的要求。戲劇必須要考慮到觀眾的感受，同時(shí)還要兼顧劇團(tuán)操作的可能性，還有投資方面的問題。燕草的改編，始終對戲劇性寫得非常節(jié)制，很有控制力。男女主人公始終處在一種欲言又止、若即若離的狀態(tài)中。節(jié)奏控制得很好，沒有激情，沒有談婚論嫁，結(jié)尾還很傷感。這種寫法“很中國化、很文學(xué)化”。
毛時(shí)安
談到演員的表演，毛時(shí)安認(rèn)為兩位主演恰如其分地傳達(dá)了那個(gè)時(shí)代中國男女青年的情感狀態(tài)，他們之間的“暗送秋波”不是明目張膽的，是晃晃悠悠暗送過來的，就像地下工作者一樣。這種曖昧，或者說含蓄，借助很多動作來表達(dá)，這可以說是文學(xué)作品獨(dú)有的功能。通過編劇的筆端，通過兩位主角的表演，把那種微妙的心理表現(xiàn)出來了，使人物塑造更加飽滿、更有激情，也更加吸引人。
王紀(jì)人教授補(bǔ)充說，文學(xué)性的內(nèi)涵應(yīng)該更廣泛，除了文學(xué)結(jié)構(gòu)、技巧這些形式上的東西，還有完成的內(nèi)容，戲劇性也是文學(xué)性的一個(gè)方面。郁達(dá)夫的故事基本以中短篇為主，是比較散文化的。他的文學(xué)修養(yǎng)很高，內(nèi)容有新意，過去知識分子的小說題材也有跟勞動人民有關(guān)系的，有一種人道主義，有一種同情。但郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上》可以說是有開創(chuàng)性的，他不僅寫同情，寫一種“感同身受”，同是天涯淪落人，相逢何必曾相識，而且里面有某種微妙的感情的關(guān)系。
王紀(jì)人
“管燕草把郁達(dá)夫的文學(xué)文本，轉(zhuǎn)換成戲曲文本，做了1+1等于3的創(chuàng)作。在《半紙春光》里面，兩篇小說，通過她的視角，折射了生活的深度和廣度，在某種意義上超過了文學(xué)文本，這樣的改編是成功的。”
王教授也談了戲劇的現(xiàn)狀和要求：“戲劇一方面是繁榮的，一方面又離開原著太遠(yuǎn)，這是曲解。你可以創(chuàng)新，但首先要回到原著，回到經(jīng)典，在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作。”
思南讀書會NO.192
現(xiàn)場：王若虛
撰稿：岑 玥
攝影：隋 文
杜湘濤
編輯：黃詩雨