2018年04月17日14:28 來(lái)源：上海觀察 作者： 施晨露 點(diǎn)擊: 次
作為一部?jī)和膶W(xué)作品，上海作家殷健靈的新作《廢墟上的白鴿》是有些殘酷的。14日，《廢墟上的白鴿》在上海書城“全國(guó)新書發(fā)布廳”首發(fā)，殷健靈說(shuō)，人在成長(zhǎng)過(guò)程中面對(duì)困境的選擇，是她想在這部作品中著力表達(dá)的。正如白鴿飛出廢墟的意象，重生，要靠自己的內(nèi)心力量。
故事中，一場(chǎng)突如其來(lái)的地震，讓小鎮(zhèn)上的兩對(duì)母女陷入生與死的絕境。廢墟中，少女“白鴿”面對(duì)被壓住身體、無(wú)法動(dòng)彈的媽媽“不要離開(kāi)”的呼喚，面對(duì)即將沖來(lái)的洪水，一句“對(duì)不起！媽媽！”后，她痛苦地轉(zhuǎn)過(guò)身，撲入水中，向著小鎮(zhèn)的最高地勢(shì)游去。“她知道，她在游向光明的生，也在游向沒(méi)有盡頭的黑暗絕境。”殷健靈寫道。
故事的靈感源自2015年日本“東日本大地震”紀(jì)念活動(dòng)上，19歲少女菅原彩加發(fā)表的演講。當(dāng)年，地震引發(fā)的海嘯沖散了女孩一家，她發(fā)現(xiàn)媽媽被壓在瓦礫之下，身受重傷。此時(shí)，又一波海水洶涌襲來(lái)。媽媽懇求她不要走，她對(duì)媽媽說(shuō)了最后一句話，“謝謝，我愛(ài)你”，然后，游走了。這是女孩人生中最黑暗的時(shí)刻，她的選擇不能用簡(jiǎn)單的對(duì)與錯(cuò)來(lái)判斷。她有著怎樣的母女關(guān)系？人在極端情況下會(huì)如何選擇？殷健靈說(shuō)，這則新聞讓她震撼，她感到這是一個(gè)值得挖掘的寫作素材，但要完成這個(gè)題材并不容易，直到去年，她終于提筆完成了這部停駐心里很久的作品。
“連我的編輯都無(wú)法接受，好幾次建議，加上一筆，直到洪水把媽媽淹沒(méi)之后，白鴿才無(wú)奈地轉(zhuǎn)身離去。”殷健靈堅(jiān)持了自己的想法，在她看來(lái)，人在成長(zhǎng)過(guò)程中會(huì)遇到很多困境和謎題，也許不像菅原彩加和故事中的白鴿面對(duì)的那般絕境，但自我掙扎的程度不亞于此。如何選擇？如何面對(duì)？如何從困境中走出？是她想用這部作品與讀者分享的。在那個(gè)讓殷健靈感到震撼并勾起寫作欲望的演講中，菅原彩加講述了自己的震后心路歷程，因?yàn)槟慷酶唷安辉阜艞壍纳碜恕保I(lǐng)悟到，“唯有積極向前看，努力活著才能報(bào)答全家人所帶給我的一切。我將努力向前邁進(jìn)，好好活著，這樣才能在我的人生中，獲得與在震災(zāi)中失去的相同的東西。”
在《廢墟中的白鴿》里，殷健靈安排了另一對(duì)母女——雙愛(ài)和她的媽媽作為參照。因?yàn)閶寢尅氨容^自我”，對(duì)她的訴求回應(yīng)不足，白鴿和媽媽的關(guān)系不算融洽；相比之下，雙愛(ài)和媽媽親密無(wú)間，“擁有專屬于母女之間的密碼”。在獲救后無(wú)盡自責(zé)的黑暗中，白鴿作出了回震區(qū)的決定。她找到了雙愛(ài)的家，此時(shí)，雙愛(ài)已經(jīng)罹難，她用盡一切力量，“讓雙愛(ài)的媽媽清醒著，支撐著，直到希望來(lái)臨的一刻”。故事定格在專業(yè)救援隊(duì)出現(xiàn)的那一刻，白鴿朝著空中的直升機(jī)大幅度地?fù)]舞起雙手……
“為了合理化這個(gè)故事，我做了很多鋪墊。”殷健靈說(shuō)，無(wú)論是對(duì)兩對(duì)母女不同相處模式的描繪，還是白鴿在完成對(duì)失去女兒的雙愛(ài)媽媽的救贖的同時(shí)，也救贖了內(nèi)心追悔不已的自己，整個(gè)故事是對(duì)生命、親情與友情的多角度思考。“當(dāng)我們長(zhǎng)大以后，年少時(shí)那些不美好的記憶可能會(huì)被刻意遺忘。而我們忽略了，孩子的成長(zhǎng)過(guò)程中，也會(huì)遇到同樣的荊棘。有時(shí)候告訴孩子生活真實(shí)的那一面，他們反而能夠承受更多。”
今年是汶川地震10周年，盡管《廢墟上的白鴿》的故事靈感并非來(lái)自汶川，殷健靈仍然希望，這個(gè)故事能給當(dāng)年親身經(jīng)歷震災(zāi)或從那個(gè)時(shí)代走過(guò)的孩子，一點(diǎn)撫慰、一點(diǎn)力量。“無(wú)論是否親身經(jīng)歷，那場(chǎng)大災(zāi)難在我們每個(gè)人的心里都留下了一道疤痕，特別是對(duì)孩子來(lái)說(shuō)。”
當(dāng)年的孩子已經(jīng)長(zhǎng)大，新聞終止的地方，人性的討論還在繼續(xù)。在殷健靈看來(lái)，新聞和文學(xué)都是對(duì)生活真相的揭示，不同的是，文學(xué)的詩(shī)意提煉和對(duì)人性的進(jìn)一步挖掘，是她在聽(tīng)聞這則新聞幾年后，仍然不愿放棄用文字重新表述它、豐富它的原因。“我更喜歡有難度的寫作”，殷健靈不諱言，當(dāng)下兒童文學(xué)創(chuàng)作，有偏于輕、淺、娛樂(lè)化的傾向，那樣的寫作于作家來(lái)說(shuō)是簡(jiǎn)單的，也很容易帶來(lái)更多回報(bào)，但她更愿意交付小讀者的還是心靈上平等的交流。“兒童文學(xué)和成人文學(xué)并沒(méi)有什么兩樣，不應(yīng)該存在專門給孩子看的似乎低一級(jí)的文學(xué)。區(qū)別只在于，怎樣用孩子更能接受的方式表達(dá)文學(xué)的主題，給予他們心靈的滋養(yǎng)。”