從左至右為張禮駿、馬濟民、迪亞娜·貝列西

撰稿：陸銘暉

10月28日下午，阿根廷詩人迪亞娜·貝列西（Diana Bellessi）攜新書《離岸的花園》與阿根廷詩人馬濟民、上海外國語大學西班牙語教師張禮駿一同做客思南讀書會第433期，與讀者共讀《離岸的花園》，一同走進貝列西豐富經歷組建的詩歌世界。活動由張禮駿擔任主持。

童年記憶中的花園

阿根廷詩人迪亞娜·貝列西，1943年生于阿根廷圣塔菲省，是1983年軍政府獨裁結束后的新時期阿根廷最具代表性的詩人之一，是阿根廷當代女性詩歌教母級的人物，曾獲古根海姆獎和Konex獎，出版詩歌、散文和譯著超過20部。《離岸的花園》是她特意為中國讀者選編、并首次在中國出版的作品集，同時，這也是她首次來到中國，與中國讀者分享自身的奇幻經歷與書寫體驗。

迪亞娜·貝列西

談到書名中的“花園”二字作為意象在詩歌中的含義與塑造時，貝列西說，對她而言“花園”這個意象沒有任何特殊的寓意，僅僅是童年記憶中的花園，“因為我是出生在阿根廷圣塔菲省農村，當時也是非常貧困和窮苦的地方。”對童年的她來說，不管是植物還是動物都是她最初的朋友，在之后的人生經歷當中，“花園”便是她不斷地追溯童年記憶，試圖重構的那個形象。

為了使觀眾更為直觀地感受詩歌之美，貝列西現場朗讀了《奇跡的花園》一篇。馬濟民注意到，貝列西在詩中注入了許多對微小細節的莫大激情，“我們可以注意到小就是大，大就是小，小小的事物中也蘊含著大大的乾坤。”詩人們總在找尋自己的內容與方式，如何去寫，如何寫出心中所想。“對于她來說，如何跨上馬騎上遠方，從自身出發到別處去，可能就是她寫詩的意義。”

馬濟民

馬濟民提到，貝列西的詩中很顯著地體現著她生活的兩段經歷，一是她的童年，二是她20世紀70年代初曾徒步走遍美洲。貝列西自述了那段旅程的體驗，并為觀眾朗讀《而詩歌在后》。

隨后馬濟民選擇朗讀《詩歌》一詩，并指出這些詩歌里出現的象聲詞很值得關注。提到花園的文化差異，他說：“貝列西筆下的花園和中國的花園可能略有不同。中國的像園林，如同一個微觀的宇宙，所有的東西都經過設計、擺放齊整，而詩人筆下的花園則是不斷變化的，有東西進來，有東西出去。”

張禮駿

貝列西的詩也涉及許多重要的歷史社會事件，例如對上世紀70年代末80年代初阿根廷軍政府執政時期的指涉，馬濟民補充，在這些看似簡單的詩行之間，其實包蘊著豐富的美洲社會變遷與歷史含義。

從阿根廷到世界

在朗讀詩歌《沒有意義》后，嘉賓們談及貝列西在美國的見聞與閱讀中國古代文學經歷，貝列西坦言在文本中看到了鄉土的隱性聯結，文學以天意的方式到達她的手中，伴隨著她的成長，默默地溝通著自身與世界。

現場讀者

提到阿根廷與西語世界時，馬濟民說，阿根廷是一個文化馬賽克式的地方，歷史上有諸多移民文化在此匯聚。文學也是溝通發生的一個重要場合。

現場讀者

身為西班牙語教師的張禮駿向在場負責傳譯的上海外國語大學學生致意，他提到，詩人之外，貝列西也是一位致力于將英文詩歌帶到西班牙語世界的優秀譯者，并向她請教對中國的西班牙語學生從事翻譯事業的建議。結合自己翻譯一位美國科幻作家作品的經歷，貝列西回答，“我認為是激情所驅使，如果有愛，有興趣的話，就一定要去做。”

在詩歌《愛》中，除了貝列西所關注的日常細節、歷史社會以外，讀者還可以看見她對女性主義與性別議題的關注，結合她在上世紀80年代作品中對這些議題的談論，她認為這些作品“不僅對于我來說，而且對于讀我書的女性來說，都是具有解放意義的。”

讀者提問

談到對自己的母語西班牙語同詩歌創作的態度時，貝列西說“語言對于我的創作來說，當然是具有一種積極貢獻的。在創作的時候，我并不是去尋找某一種想法或者某一種邏輯上的論證，而是會想到那些聲音，在我腦子里西班牙語以聲音或旋律的方式呈現。除此之外，我作為譯者對聲音或文字的轉換，也抱有更加敏感的態度與思考。”

嘉賓為讀者簽名

貝列西最開始接觸詩歌文學的沖動和意念來自自己的內心，同時受到西語世界其他作家的影響。關于創作過程她說：“所有人都是從自己的內心開始，從他們的靈魂開始進行建造的，但同時他們又向外進行探索，包括汲取周圍的人——就是站在他們身后這些作家——包括周圍的世界，這是寫詩或者創作的一個過程。”

讀書會在貝列西朗讀詩歌《不言之教》后圓滿結束。

思南讀書會NO.433

現場：戚譯心

直播：張師恒

撰稿：陸銘暉

改稿：郭  瀏

攝影：隋  文

編輯：鄒應菊