2025年04月24日14:26 來(lái)源：文匯報(bào) 作者：宣晶 點(diǎn)擊: 次
今年剛好是王安憶母親、小說(shuō)家茹志鵑誕辰一百周年，作家、編劇王安憶在芭蕾舞劇《百合花》首演媒體見(jiàn)面會(huì)上深情告白，“現(xiàn)在人們記憶力不太好，（文學(xué)）世代更迭很快，母親去世不過(guò)三十年，她名字已經(jīng)逐漸被人遺忘，所以上芭有這個(gè)創(chuàng)作，我很感動(dòng)。”
紅色基因如潺潺流水，浸潤(rùn)著上海這座城市的血脈，賦予了文藝創(chuàng)作深沉而鮮活的生命力。7月18日至20日，上海芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》將在上海大劇院首演。4月23日世界讀書日，上海芭蕾舞團(tuán)在“中國(guó)第一高樓”上海中心大廈的朵云書院·旗艦店，揭開(kāi)原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》的首演序幕。
239米高空的云端書店，著名作家王安憶、著名編導(dǎo)王舸及國(guó)內(nèi)一流主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，作曲楊帆、舞美設(shè)計(jì)秦立運(yùn)、燈光設(shè)計(jì)蕭麗河、服裝設(shè)計(jì)崔曉東等圍繞舞劇創(chuàng)排歷程和藝術(shù)特色分享臺(tái)前幕后的故事。伴隨著陣陣花香，文壇大師的筆墨靈感與海派芭蕾的足尖韻律交流碰撞，開(kāi)啟一場(chǎng)富有創(chuàng)造性的藝術(shù)對(duì)話。
通氣會(huì)同時(shí)宣布《百合花》將于7月18日至20日、8月1日至3日先后登陸上海大劇院、國(guó)家大劇院，演出分別于4月23日、24日正式開(kāi)票。
原著《百合花》是著名作家茹志鵑1958年發(fā)表在《延河》的短篇小說(shuō)，故事以細(xì)膩的筆觸刻畫小人物的情感。2022年，《百合花》正式被收入全國(guó)高中語(yǔ)文教材。
上海芭蕾舞團(tuán)此次邀請(qǐng)王安憶親自執(zhí)筆改編，王舸擔(dān)任總編導(dǎo)傾力打造的《百合花》，是這部作品首次以芭蕾舞劇的形式與觀眾見(jiàn)面。當(dāng)經(jīng)典文學(xué)的細(xì)膩筆觸化作舞臺(tái)上躍動(dòng)的舞步，融合了紅色文化、海派文化、江南文化標(biāo)識(shí)的《百合花》通過(guò)講述“通訊員”“新媳婦”“大姐”因“借被子”產(chǎn)生的交集，以獨(dú)特的芭蕾語(yǔ)匯讓觀眾感受到純粹真摯的人性之美、溫暖質(zhì)樸的人情之美和蓬勃堅(jiān)韌的生命之美。
一場(chǎng)跨越七十年的藝術(shù)對(duì)話
作家茹志鵑筆下的百合花純潔美好，她擅長(zhǎng)以小見(jiàn)大，用一條被子、一朵野花等小物件承載宏大歷史中的人性光輝。將紅色經(jīng)典作品以芭蕾的形式呈現(xiàn)，既要表達(dá)細(xì)膩的情感，又要帶給觀眾震撼心靈的視覺(jué)體驗(yàn)，對(duì)于原著作者女兒、舞劇《百合花》編劇的王安憶而言，這不僅是一次充滿挑戰(zhàn)的跨界嘗試，更承載了她與母親跨越時(shí)空的文學(xué)情感交流。早在2022年11月，上海芭蕾舞團(tuán)就與王安憶圍繞《百合花》的創(chuàng)排基礎(chǔ)和劇本創(chuàng)作方向進(jìn)行了深入討論，在她看來(lái)，原著的結(jié)構(gòu)細(xì)致嚴(yán)密、文筆委婉細(xì)膩，與上海芭蕾舞團(tuán)高貴典雅、精致細(xì)膩的海派芭蕾藝術(shù)風(fēng)格不謀而合，是一部非常適合改編為芭蕾舞劇的作品。
在創(chuàng)作過(guò)程中，這位早已名聲斐然的作家無(wú)數(shù)次將自己沉浸在母親溫婉而富有張力的文字中，探尋每個(gè)細(xì)節(jié)背后的情感密碼。在通訊員挺身而出不幸犧牲的場(chǎng)景中，編劇用詳細(xì)的文字描述他飛身上前的動(dòng)作，展現(xiàn)出果斷、勇敢的人物形象。劇中還有許多充滿藝術(shù)爆發(fā)力的部分，用富有層次的細(xì)節(jié)刻畫人物，這種以小見(jiàn)大的日常敘事，是茹志鵑創(chuàng)作的精髓，在這一點(diǎn)上，王安憶和母親一脈相承。
為了真切感受老一輩人的革命情懷，王安憶與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)踏上了前往故事發(fā)生地海安的采風(fēng)，聽(tīng)著當(dāng)?shù)匕傩罩v述那段軍民魚水情深的過(guò)往，不斷為創(chuàng)作注入鮮活的靈感。她還走進(jìn)排練廳，看著演員們用富有張力的肢體語(yǔ)匯將母親筆下鮮明立體的人物躍然眼前，王安憶十分感動(dòng)，表示舞劇對(duì)人物形象的塑造很成功，這種眾人拾柴的創(chuàng)作方式，讓她對(duì)這次改編充滿信心。
此次《百合花》在申城舞臺(tái)綻放，母女兩代作家筆墨“對(duì)話”，讓城市根脈中的紅色基因在海派芭蕾的演繹下綿延生輝。上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)季萍萍表示：“我們不斷用芭蕾這一世界語(yǔ)匯講好中國(guó)故事、傳承紅色經(jīng)典，堅(jiān)持‘兩條腿’走路，在探索芭蕾民族化的同時(shí)，致力于原創(chuàng)劇目的創(chuàng)作與積累，并積極推動(dòng)精品力作走出去，在國(guó)際舞臺(tái)打響上海文化品牌。《百合花》匯聚國(guó)內(nèi)頂尖主創(chuàng)陣容，是對(duì)先輩足跡的追尋、對(duì)革命精神的延續(xù)，我們將始終堅(jiān)守藝術(shù)血脈中的匠心與恒心，不斷走好為人民創(chuàng)作的路，將精心打造的芭蕾精品呈獻(xiàn)給每一位觀眾。”
青春敘事打動(dòng)人心
青春總是最動(dòng)人的。為了構(gòu)建作品獨(dú)特的審美氣質(zhì)，《百合花》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行了戲劇性擴(kuò)充，將舞劇打造成為一部洋溢著青春氣息的青春劇，作品體現(xiàn)出江南氣息和浪漫情懷，歌頌?zāi)贻p人對(duì)青春、生命、和平的向往和追求。
多次榮獲五個(gè)一工程獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)、荷花獎(jiǎng)的總編導(dǎo)王舸一直以來(lái)致力于用舞劇作品講好中國(guó)故事，他的作品有著很強(qiáng)的敘事性，不需借助語(yǔ)言，情節(jié)的表達(dá)依舊自然流暢。此次執(zhí)導(dǎo)《百合花》，將中國(guó)文學(xué)經(jīng)典和西方芭蕾的審美相融合，王舸面臨著多重挑戰(zhàn)。他一頭扎進(jìn)對(duì)原著的研讀中，經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，不斷與編劇王安憶進(jìn)行溝通，尋找適合舞蹈語(yǔ)言特點(diǎn)和舞臺(tái)呈現(xiàn)方式的創(chuàng)作突破口，并對(duì)文學(xué)作品中的情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，力求打造出讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴的舞臺(tái)作品。
在王舸與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的靈感碰撞下，觀眾將看到一個(gè)個(gè)性格鮮明、格外“接地氣”的形象。通訊員朝氣、質(zhì)樸卻又靦腆的樣子，新媳婦從羞澀到心懷大愛(ài)的轉(zhuǎn)變，這些立體多面的人物被刻畫得淋漓盡致。雙人舞編排通過(guò)獨(dú)特的芭蕾語(yǔ)匯傳遞微妙的情感，在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)傾力塑造下，演員們?cè)谇楦斜磉_(dá)上有了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步。劇中核心情節(jié)“借被子”看似是一件日常小事，但在編導(dǎo)的精心編排下，通過(guò)細(xì)膩的人物刻畫表達(dá)出年輕人在面對(duì)困難時(shí)的抉擇與成長(zhǎng)，成為全劇最打動(dòng)人的亮點(diǎn)之一。
《百合花》中形形色色的人物通過(guò)青年演員的全情演繹得到充分展現(xiàn)。上芭首席主要演員戚冰雪、主要演員許靖昆、郭文槿、周嘉雯、趙美慈等在劇中飾演主角，為角色投入了大量心血與時(shí)間，他們不斷突破固有的表演范式，努力化身為一個(gè)個(gè)貼近年代的真實(shí)人物，力求在舞劇構(gòu)建的藝術(shù)空間里，帶領(lǐng)觀眾“沉浸式”回到1946年的秋天。
彰顯兼容并蓄的海派美學(xué)
上海芭蕾舞團(tuán)有《白毛女》這樣的“傳家寶”在芭蕾民族化的道路上發(fā)揮著重要作用，此次創(chuàng)排《百合花》，上芭繼續(xù)肩負(fù)著創(chuàng)作出有中國(guó)風(fēng)格、國(guó)際視野的海派芭蕾精品，以芭蕾的優(yōu)雅詮釋烽火中的堅(jiān)韌，讓硝煙里的青春信仰在舞臺(tái)上閃閃發(fā)光。
如何既保留原著小說(shuō)清新俊逸的文學(xué)氣質(zhì)，又能以海派芭蕾的精致細(xì)膩演繹出一部浪漫抒情的紅色題材芭蕾舞劇？創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在致敬傳統(tǒng)與藝術(shù)創(chuàng)新的平衡中匠心獨(dú)運(yùn)，通過(guò)對(duì)舞蹈語(yǔ)匯、音樂(lè)敘事、舞美服裝以及燈光設(shè)計(jì)等進(jìn)行修改提升，使舞劇融合紅色文化、海派文化的同時(shí)，表現(xiàn)出江南文化特有的溫婉氣質(zhì)。作曲家楊帆以交響化的語(yǔ)言為基礎(chǔ)，回歸芭蕾藝術(shù)最本真的表達(dá)，融入民樂(lè)、民歌等民族元素，讓情感在旋律中自然流露。舞美設(shè)計(jì)秦立運(yùn)以印象派般的朦朧筆觸，勾勒出潮濕溫潤(rùn)的江南意象，舞臺(tái)在各種場(chǎng)景中自由切換，構(gòu)建出的虛實(shí)交錯(cuò)的敘事空間賦予舞劇深邃的層次感。
服裝設(shè)計(jì)崔曉東將現(xiàn)實(shí)世界的服裝采用鮮明且濃郁的色彩，回憶的柔和則似水彩般輕盈，在對(duì)比中烘托出時(shí)代的溫度與人性的光輝。燈光設(shè)計(jì)蕭麗河以寫實(shí)描摹現(xiàn)實(shí)，以夢(mèng)境般的色彩暈染回憶，燈光的節(jié)奏也隨劇情不斷變化，映照出江南的柔美與人性的美好。
“在紅色基因與海派芭蕾美學(xué)的交融中，觀眾將欣賞到經(jīng)典文學(xué)的詩(shī)意與芭蕾藝術(shù)的靈性在舞臺(tái)上相互碰撞，以芭蕾的舞步描繪信仰的力量。”上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗表示，通過(guò)大家共同努力打造出的舞劇《百合花》是上芭用芭蕾藝術(shù)講述中國(guó)故事的又一次突破，讓年輕一代的演員們得到了快速歷練和成長(zhǎng)。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還將持續(xù)打磨，從各個(gè)舞臺(tái)元素的協(xié)調(diào)配合出發(fā)，確保舞劇的高質(zhì)量呈現(xiàn)。在上海大劇院世界首演的舞臺(tái)上，上芭還將邀請(qǐng)著名指揮家張誠(chéng)杰執(zhí)棒，上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)伴奏。當(dāng)精彩的舞臺(tái)表演將細(xì)膩的文字一一呈現(xiàn)，恢弘的音樂(lè)與飽滿的情緒把劇情一步步推向高潮，舞臺(tái)上，這場(chǎng)跨越時(shí)空的母女對(duì)話、文學(xué)傳承與歷史記憶，都將化作百合花的芬芳，以最純粹的“中國(guó)式浪漫”驚艷觀眾。