2014年07月21日23:41 來(lái)源：東方早報(bào) 作者：石劍峰 點(diǎn)擊: 次
王家衛(wèi)和金宇澄
香港書展，金宇澄、王家衛(wèi)和馬家輝
今年初，作家金宇澄就曾對(duì)外透露，香港導(dǎo)演王家衛(wèi)計(jì)劃將小說(shuō)《繁花》改編成影視劇，關(guān)于《繁花》的電影改編也一直被讀者關(guān)注。7月18日下午在香港書展上，金宇澄和王家衛(wèi)第一次同臺(tái)亮相，參加主題為“金宇澄、王家衛(wèi)：《繁花》寫出上海故事”的讀書活動(dòng)。金宇澄在《繁花》出版前20年沒(méi)有寫過(guò)小說(shuō)，現(xiàn)場(chǎng)讀者最關(guān)心的是王家衛(wèi)怎么看待這部小說(shuō)，出生于上海的王家衛(wèi)又要用多少時(shí)間把這部小說(shuō)搬上大銀幕呢？面對(duì)《繁花》的電影改編細(xì)節(jié)問(wèn)題，王家衛(wèi)和金宇澄很默契地都“不響”，但他們對(duì)《繁花》改編的合作已在進(jìn)行之中。
金宇澄：《阿飛正傳》 結(jié)尾是《繁花》開頭
導(dǎo)演王家衛(wèi)從去年底就開始跟金宇澄交流關(guān)于《繁花》改編的問(wèn)題，他喜歡這部小說(shuō)，用“一見(jiàn)如故”形容他初次閱讀《繁花》的感受。王家衛(wèi)出生在上海，1963年離開上海來(lái)到香港。《繁花》小說(shuō)中描寫到“文革”時(shí)期和1980年代末到1990年代的上海，王家衛(wèi)說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)這一段時(shí)間是空白的，而這部小說(shuō)給我補(bǔ)白了那個(gè)時(shí)期我們上海家族發(fā)生的事，我在上海的表哥、姐姐們都可以在書中看到一些線索。”所以對(duì)王家衛(wèi)來(lái)說(shuō)，《繁花》里的故事和上海“不是一見(jiàn)鐘情，而是一見(jiàn)如故”。
《繁花》讓王家衛(wèi)最為佩服的地方在于語(yǔ)言：“這本書有一個(gè)特別牛的地方，就是方言，不單單是用上海話寫，金宇澄把上海話改良為了我們都看得懂的上海話。”王家衛(wèi)是一口氣讀完小說(shuō)的，讀完之后再也沒(méi)有打開，“但小說(shuō)的‘味道’還是很鮮明的，寫小說(shuō)的精髓就是‘味道’，拍電影也一樣。”王家衛(wèi)還從《繁花》里看到小說(shuō)跟他的電影作品相似的地方，就是不一定追求故事的完整性，“在我看來(lái)故事的完整性不是小說(shuō)必須具備的條件，小說(shuō)是超越故事的。”王家衛(wèi)欽佩金宇澄寫這部小說(shuō)的初衷不是沖著影視劇改編去的，這其實(shí)也為他的改編增加了難度。“我一看，就感覺(jué)他把一輩子要講的話都放進(jìn)去了。我看完小說(shuō)，覺(jué)得他有點(diǎn)虧，《繁花》是可以寫10本、20本書的，這本書對(duì)得起他自己和讀者。”
王家衛(wèi)和金宇澄都是上海人，小說(shuō)里一些關(guān)于上海人的細(xì)節(jié)描寫，兩人的理解是相通的。所以當(dāng)王家衛(wèi)、金宇澄和香港人馬家輝三人都談到“不響”這個(gè)在小說(shuō)里出現(xiàn)了1000次的詞時(shí)，王家衛(wèi)給出了他的看法，也是一個(gè)上海人的看法：“‘不響’代表我不講話，但不代表我‘不贊成不反對(duì)’，只是一種態(tài)度。就是，他們很多事情都懂，都有態(tài)度，但以‘不響’作為反應(yīng)。”
王家衛(wèi)能理解金宇澄小說(shuō)里的“不響”，金宇澄也能理解王家衛(wèi)的《阿飛正傳》結(jié)尾部分梁朝偉的突然出現(xiàn)，并把這個(gè)橋段作為小說(shuō)的開頭。金宇澄說(shuō)：“《阿飛正傳》結(jié)尾是《繁花》開頭。為什么梁朝偉要放在電影后面，導(dǎo)演沒(méi)有說(shuō)，那我就是把他放在開頭。每個(gè)作品有屬于作者的標(biāo)簽，《阿飛正傳》突然冒出那樣一個(gè)人，就是王導(dǎo)的風(fēng)格。”
王家衛(wèi)：《繁花》不粗獷，但充滿荷爾蒙的性感
金宇澄之前已經(jīng)對(duì)外透露王家衛(wèi)計(jì)劃把《繁花》搬上銀幕，在當(dāng)天的活動(dòng)上，王家衛(wèi)也首次正式對(duì)外回應(yīng)，“我很感謝金老師，我們不是最有錢的，但他把書的影視改編權(quán)給了我們，這也給了我很大的焦慮。這是一本很重要的書，我要好好做好。”王家衛(wèi)說(shuō)，當(dāng)他看到這部小說(shuō)時(shí)第一感觸是：“上海的文學(xué)和關(guān)于上海的文學(xué)，從張愛(ài)玲以來(lái)都是陰性的，而在金宇澄的《繁花》里充滿了荷爾蒙性感，不是粗獷，是上海男人的性感。”
《繁花》的影視劇改編計(jì)劃才剛剛啟動(dòng)，王家衛(wèi)希望能盡量保留小說(shuō)的語(yǔ)言魅力：“語(yǔ)言對(duì)這本書來(lái)說(shuō)是一個(gè)文本和表達(dá)方法，這本書的臺(tái)詞如果都變成普通話，就好像老舍《茶館》的京白（京劇中常見(jiàn)的念白方式）變成普通話，所以我會(huì)盡量保存原著本身的語(yǔ)言魅力。”小說(shuō)里那么多男男女女，角色如何選，王家衛(wèi)透露說(shuō)，現(xiàn)在進(jìn)行到選角的第一步，“我請(qǐng)金老師從那個(gè)時(shí)代的（舊）照片里找到原型，以這個(gè)起點(diǎn)再去想演員的問(wèn)題。”
王家衛(wèi)沒(méi)有說(shuō)，他大概會(huì)花幾年去完成這個(gè)項(xiàng)目，是否還會(huì)像《一代宗師》那樣用10年完成？王家衛(wèi)說(shuō)：“創(chuàng)作就是一種沖動(dòng)，但做事不是只有熱情就可以。《一代宗師》花了10年，這個(gè)想法在1990年代就有了，但做成一個(gè)電影，要等待時(shí)機(jī)，人對(duì)、時(shí)間對(duì)才行。所以熱情需要堅(jiān)持在里面，有些熱情不夠堅(jiān)強(qiáng)，自己會(huì)滅掉，但保留下來(lái)的，肯定是你最想做的事情。”電影《繁花》何時(shí)完成還是未知數(shù)，就像金宇澄用了20年時(shí)間等待一個(gè)正確的時(shí)機(jī)和方式書寫這樣一部小說(shuō)。
金宇澄盡管用改良的上海話寫了《繁花》，但他從來(lái)不主張用上海話去念這個(gè)小說(shuō)。在香港書展的這個(gè)活動(dòng)上，最有意思的地方是，金宇澄終于開口不再“不響”，他用上海話朗讀了一段《繁花》。也許真的不習(xí)慣用上海話念自己的作品，醞釀了許久，金宇澄笑場(chǎng)了，然后抱歉地說(shuō)：“好像開不了口的樣子。”最后他還是順利地念完了一段。在互動(dòng)環(huán)節(jié)，當(dāng)讀者集中向王家衛(wèi)拋出問(wèn)題時(shí)，王家衛(wèi)也會(huì)抱歉地說(shuō)：“今天，我們來(lái)談《繁花》。”