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      作品在美國（愛荷華大學）、韓國（韓國藝術委員會）、印度（奧利弗出版機構）以及烏茲別克斯坦翻譯并出版發(fā)行。已創(chuàng)作作品《土耳其浴》（短篇小說集），《修道院》（短篇小說集），《迷失的藍調》（長篇小說），《大玻璃》（長篇小說），《最愛》（長篇小說），以及最新完成的《逃跑的男子》（長篇小說）。現(xiàn)正在為印度奧利弗出版社創(chuàng)作虛構小說以及關于阿根廷文學的散文；與烏茲別克斯坦作家合作創(chuàng)作關于他們各自國家的文學文化書籍；更新自己關于布宜諾斯艾利斯和其市民關系的博客；同時，也在創(chuàng)作新長篇《Scherezade and Hermes》。

      她曾這樣講述自己的作品：“作為一個作者，我從短篇小說開始創(chuàng)作，后來才寫長篇；這一任務的最大的挑戰(zhàn)就是敘述的內在構造；像一間房或一個建筑，每一個元素、材料、比例構成、呼應都必須充分考慮到，小說家需要采用一種方法、一個計劃、一張圖譜，來創(chuàng)造一個完整的世界，以此來安放人物角色、場景和各種感情。我對這一過程的熱愛就是，你時時刻刻都生活在虛構的壘土里，有時是數(shù)年。她成為你的一部分，亦或你成為它的一部分，但是有一點，你講不出哪個更真實，如果你的日常生活，或者小說中的那個他/她在不斷發(fā)生變化。

      作為一個小說家，我的作品關注人與人之間的相互關系，尤其是在人潮擁擠的地方，比如大城市。我總是說，我是為了發(fā)現(xiàn)自己與他人之間的合適距離才寫作的。在小說中，我努力去探索、分析、體驗、把玩這些在城市中出現(xiàn)的各種元素，那里所有的東西都交織在一起，很難把人們的情感從交通、街道、建筑、高速、壓力、擁擠、寵物、廣告、電線桿、煙霧中分離出來；所有這一切都會變成公眾和個人范圍的分離線。

      即使故事發(fā)生在真實的地點，創(chuàng)造虛擬的世界，也是人類所能夠進行的最自由、最解放想象力的一種形式。