思南讀書會第192期活動現(xiàn)場，取材于郁達夫短篇小說《春風(fēng)沉醉的晚上》和《薄奠》的人文新淮劇《半紙春光》與讀者近距離接觸。主創(chuàng)人員管燕草、譚昀、陸曉龍、陳麗娟、章聆軒與滬上著名文藝評論家毛時安、王紀(jì)人對做作品……【詳情】
勇于嘗試探新意
作為國家一級編劇，管燕草認為在這部劇的改編過程中，將郁達夫先生作品中的人文氣質(zhì)，與淮劇舞臺的演繹如何完美地呈現(xiàn)，是難度很高的。
在做戲曲編劇工作之前，管燕草就是知名的小說家，有著扎實的文學(xué)功底，曾出版過長篇小說《工人》等作品，再加上十幾年的戲曲編劇工作經(jīng)驗，使她要把郁達夫小說搬上淮劇舞臺的愿望頗為強烈。她想藉此彌補淮劇團從未描寫過上海弄堂的遺憾，也想以此為淮劇正名，淮劇是可以做得很有品質(zhì)的。
之所以有這樣的自信，源于管燕草的兩個情結(jié)。自小生活在上海弄堂，對上海弄堂文化有著深厚情結(jié)的管燕草，深感當(dāng)下人與人之間的距離漸行漸遠，里弄間的鄰里和睦不再，作為編劇，她有義務(wù)來填補這個空白。
第二個是工人情結(jié)。郁達夫《春風(fēng)沉醉的晚上》寫的是底層勞動者的生活，是平民生活，這與郁達夫本人的生活經(jīng)歷有關(guān)，也是她最想把他的小說搬上舞臺的原因之一。既要有生活經(jīng)驗，還要有文學(xué)特色，也不能忽略戲曲沖突，要找準(zhǔn)這樣的結(jié)合點是很難的，也是最動人的…… 【詳情】
