“作家應(yīng)該是全身長(zhǎng)滿耳朵的人”
一場(chǎng)意外的車禍，兩次意外的綁架，五個(gè)身份各異的人因?yàn)檫@些意外交錯(cuò)出復(fù)雜的關(guān)系，最后一起共赴洞庭湖。鄭小驢表示，書中很多情節(jié)都是現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的倒影。從一個(gè)幻想癥女人的突然來(lái)電到小說(shuō)中的北漂女孩張舸，從機(jī)場(chǎng)廣播里熟悉的人名到小說(shuō)中出軌的企業(yè)家史謙，現(xiàn)實(shí)中分散的、細(xì)微的感受都被運(yùn)用到創(chuàng)作中，成為小說(shuō)的“養(yǎng)料”。他說(shuō)：“我認(rèn)為作家應(yīng)該是全身長(zhǎng)滿耳朵的人，每一天都在收集不同的聲音，然后進(jìn)行復(fù)雜的轉(zhuǎn)化，最后變成筆下的故事。”
李檣認(rèn)為，鄭小驢的小說(shuō)情節(jié)設(shè)置上有類型化小說(shuō)的特點(diǎn)，不僅是為專業(yè)讀者而寫，也能吸引普通讀者，“他（鄭小驢）的小說(shuō)內(nèi)在是堅(jiān)硬的，文字背后有年輕作家的銳氣，但外觀是柔軟的，具有成熟的敘述節(jié)奏和老練的語(yǔ)言。”
項(xiàng)靜談到，《去洞庭》不僅是一個(gè)好看的故事，在閱讀中也有很多意猶未盡之處。一方面，鄭小驢在小說(shuō)中有意識(shí)地去塑造公共記憶并且不斷加固，所以在閱讀中非常具有代入感與共情能力。另一方面，當(dāng)日常生活與理想生活出現(xiàn)劇烈的沖突，小說(shuō)中的五個(gè)人物都不肯屈服于日常，這也成為整部作品最主要的推動(dòng)力。而如何在日常與理想的沖突中尋求平衡，這是小說(shuō)留給讀者的思考空間。
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